スタおべRHAPSODY

Xmasイブは屋敷でサイリュームを振ろう

もんど — 2009-12-25T03:36:03+09:00

クリスマスカテコ、去年はどんなのでしたっけ？
一昨年のオズの方はよく憶えているのですが。

●12月24日　キャッツ　ソワレ（キャノン・キャッツ・シアター）

グリザベラ：木村智秋　
ジェリーロラム(=グリドルボーン)：秋夢子
ジェニエニドッツ：鈴木由佳乃　ランペルティーザ：愛沢えりや
ディミータ：団こと葉　ボンバルリーナ：西村麗子
シラバブ：五所真理子　タントミール：原田真由子　
ジェミマ：王堃　ヴィクトリア：千堂百慧　
カッサンドラ：蒼井蘭　
オールドデュトロノミー：種井静夫
アスパラガス(=グロールタイガー)
バストファージョーンズ：田島亨祐
マンカストラップ：武藤寛
ラム・タム・タガー：荒川務　ミストフェリーズ：岩崎晋也
マンゴジェリー：川東優希　スキンブルシャンクス：劉昌明
コリコパット：入江航平　ランパスキャット：桧山憲
カーバケッティ：松永隆志　ギルバート：龍澤虎太郎
マキャヴィティ：青山祐士　タンブルブルータス：川野翔

【感想など】
ネーミング：ミスト　驚いたもんだ：？　握手：コリコ、ランペ

握手エリアが変わったみたいですね。
せっかくランペエリア、しかも愛沢ランペがコリコに変わったりしたら不眠症になります。

武藤君はついに3役目となりましたが、新役マンカスとしては十分な出来。個人的にはタガーより合ってると思いました。ヤクマンに関しては意味不明でしたが。
というわけで、大変こき使われそうですね。横浜ではメインのマンカスになるかも。

五所バブの絡みが増えました。今は尻尾がブーム？
缶キャッチマンカスに「それは何、何？」とまとわりつくのは初めて見た気がします。

田島グロタイは「♪今宵はセンチメンタルジャーニー」以降、ガクッと声が出なくなるのがデフォになりつつある。完全に掠れて出ない感じですね。
ドリーミングは殆ど歌ってないので、それでもこれだと深刻な状態なのかもしれません。
今回も夢子グリドルの独唱状態でした。

岩崎ミストの歌はこんなパワフルだったかと。上手くなってると思います。アンデルセンが終わった途端に屋敷に直行とはきつそうですね。
芯ずれ大だったのは疲れのせいということで。

王クンちゃんが元気そうだったのが嬉しい。危ないかもと思っていたので。
新しいゴミ機関車の道具を、重そうに押してたのがかわいい。

団ディミのマキャ・ナンバーがぐっと抑え気味でアダルトに聴こえました。

～X'masカテコ～

カッサ、ランペ、バブがハケで掃除しているタガーを、ネズミのお面被って（ジェニエニナンバーと同じ）だるまさんが転んだ風に邪魔をする。五所バブのリアクションが愉快。
川東マンゴと団ディミのゴキタップ。ただしソンダンのCFY風。下手滑り台からゴキブリの衣装着て滑り出てきます。途中からタップにミストが加わり、益々別の演目風になったが、ジェニが怒って皆でオーブン消え。団さんが一際ノリノリでした。
公式覗くと、どうもCFYやるみたいですね。やはりそうでしたか。
「きよしこの夜」にサンタ帽子全員被って「ジングルベル」。デュト様が皆さんもご一緒にと。
低予算？ぽかったが（笑）、工夫を凝らして猫らしいカテコでした。

劇団四季「キャッツ」のウェブサイト：
http://www.shiki.gr.jp/applause/cats/index.html

金平アムネ突然登場

もんど — 2009-12-20T22:31:34+09:00

五東さんにアクシデントがあったとしかとしか思えないキャスト変更ですが、これをモノに出来るのも実力の内。

●12月20日　アイーダ　マチネ（電通四季劇場”海”）

アイーダ：濱田めぐみ　アムネリス：金平真弥
ラダメス：渡辺正　メレブ：中嶋徹
ゾーザー：飯野おさみ　アモナスロ：川原洋一郎
ファラオ：前田貞一郎　ネヘブカ：松本昌子

(男性アンサンブル)
品川芳晃　田井啓　中村巌　黒川輝　海老沼良和　
大森瑞樹　森健太郎　河野駿介
(女性アンサンブル)
杏奈　長島祥　大村奈央　小島光葉　白石善真　
濱田恵里子　岡本有里加

【感想など】
流れ的には当分先かなと思っていた金平真弥さんのアムネリスですが、その日は突然やってきた。
五東さんに何かあったのかと気にしつつも、当然の前予行動（笑）

◎金平アムネ
真弥ちゃんは海の青いボードに名前が出るのは初めてのはずだ。
濱田めぐみに憧れて四季に入ったんだったっけ。憧れの人と同じ板に載るのはどんな気分でしょう？
ちょっとブルってるところを観たかったのですが、全然堂々としてまして、オヤジのイタい目論みはハズレました。
それにしても今年は活躍しましたね。鶴の一声で大抜擢みたいな若手が多い中、１つ１つ実力で役を取ってるように映ります。

ビジュアル的には五東さんをぐっと華奢にした感じ。
五東さんには悪いが、二の腕の辺りはすっきりと。
思いっきり若返ったことで肩＆鎖骨出しのお洒落ドレスはつくづく素晴らしいと思いました。

歌はクセがなくて大変聴き易く、思っていた通りのスタンダード歌い。
ジェリロとイルゼという相容れないものを嵌めて歌える、大変貴重なオールラウンド・シンガーとしての力を随所に発揮していると思います。
急に出てきて五東さんの代わりを務めるのは容易じゃないが、多分開幕の頃にはかなり出来上がっていたのでしょう。

♪愛の物語
譜割りとかはこれが本当なのかも。
「うんめいーに」の高音突き上げは少々物足りない。彼女なら別に問題無く出る音域だと思うが、安全運転中？
音域は全く違うが、馴染んだ頃にはジェリロの「引き裂かれたコート」みたいにガツンと来ると思ってます。

♪お洒落は私の切り札
五東さんあたりに、ここをガンガンやられると見てる方が照れますが、自分はこの場面が大好きです（笑）
「♪お洒落にしか、興味ない。」とくるとワクワク。
演出家が何と言ってるのかは知りませんが、せっかくなんだし、トコトン弾けて良いと思いました。
まだ少々照れがあるっぽい真弥ちゃんでした。深いスリットも活かしきれてないなぁ。。
アイーダってやつは、何も考えずにひたすら楽しいところはここしか無いのですよ。さぁ、自分を開放しようぜ！(笑）
後のアムネとのギャップがでかいほど、王女アムネの存在感が増してアイーダとの対比が鮮やかな奥深いドラマになるはず。

♪真実を見た
「星のさだめ」の後だけに、あおりを食らって損する歌ですが、もう一人の王女アムネリスの生き方を決定づける
大事な歌。白い婚礼の衣装が綺麗なこともあるが、自分は楽曲としては「星のさだめ」よりもこっちの方が印象深い。
金平アムネは弱音処理の上手さに感情を乗せて、実に感動的に歌い上げてます。
シルエットもGoodです。

2幕最初の三重唱、最初はアムネですが、ソロ部分の後半がぼやけてます。ハモりはバランス良いのに残念。

好きな役者さん故に勝手に注文つけてますが、完成度は文句なく高い。順調な船出です。

その他、濱田アイーダの歌う「ローブのダンス」「神が愛するヌビア」「迷いつつ（リプライズ）」は毎度のことながらたまらんですね。
「神が愛するヌビア」は床を何度も叩くパターンの方でした。

で、ラダメスが下手なのも相変わらず（笑）
この人は句読点が変だから、セリフがダムの決壊みたいにダーっと流れちゃう感じになるんだな。

当日は満席で、自分が行った時のアイーダは毎度スタオベ更新。
カテコの拍手は3人登場順で露骨に凹状態。

劇団四季「アイーダ」公式サイト：
http://www.shiki.gr.jp/applause/aida/index.html

虫の交響曲日本初演

もんど — 2009-12-18T01:22:48+09:00

元はオペラ「虫の生活」。
日本初演の大事な演奏会です。

●12月15日　読売日響第488回定期演奏会（サントリーホール）

～ヴァンスカ・ベートーヴェン交響曲シリーズⅤ～

アホ：交響曲第7番（日本初演）
ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調 Op.92

指揮：オスモ・ヴァンスカ
管弦楽：読売日本交響楽団（コンサートマスター：デヴィット・ノーラン）

【感想など】
席は結構空いてましたが、こういう曲を聴かずして「ゲンオン」と一緒くたにして毛嫌いすると損すること大抵です。

ヴァンスカ氏は昨年もそうでしたが、今回もオケは対向配置でした。

カレヴィ・アホ氏はフィンランドを代表する作曲家で、交響曲も現在で14曲あるそうです。
交響曲第7番は氏自身のオペラ＜虫の生活＞を交響曲に書き直したもので、＜虫の交響曲＞とも言うそうです。
６つの楽章に分かれていてそれぞれが虫を表現しているそうで、オーケストレーション含め曲自体は非常に面白く出来上がっており全く退屈しません。
ハープ2台にトロンボーンのバンダ（確かアリ楽章）まで登場します。
が、自分が聴いたところでは虫に関しては「フィンランドの虫と日本の虫は違うのか？」というぐらい一致しなかったですね（笑）
ファーブル昆虫記を読んだ事もあるんですが。。
解明するにはオペラを観るしかありません。
虫に見立てた人間風刺もかなりあるみたいで、余計に事態を複雑にしております。
どんなオペラなんだろう。被り物系か？

１．ハチ…非常に複雑なリズムがそのまま曲になってる構造だが、何でハチ？
２．チョウ（タンゴ）…飛び方がタンゴっぽいかしら？ユーモラスです。
３．フンコロガシ…こんな速く転がせないでしょ、暴走？
４．バッタ…弦の細かい動きが羽音なのかな？
５．アリ（マーチ）…隊列組んで行進するから？
６．カゲロウ…儚さを示唆する象徴ではあるものの。

カゲロウ楽章は靄が立つような叙情的な音楽で、さすがシベリウスのフィンランド。めちゃ渋い、長いチェロのソロが印象的でした。（ソロは毛利さん）
当日はアホさんも会場にいらしてました。
読響のパフォーマンスは、アホ氏の存在と曲の良さを日本に紹介するに十分なものであったし、良い日本初演になったのではないでしょうか。
お客さんにも拍手喝采で、大変好評だった印象を受けました。

後半は「のだめ」で一般に最もポピュラリティを得つつあるベト７。
ヴァンスカ氏のベートーヴェンサイクルは4番と8番を昨年聴きました。
これまで自分はロマン派趣向コテコテ演奏を聴く機会が多く、古典に則った折り目正しい打撃系解釈が新鮮に聴こえます。
2楽章の弦の響かせ方は北欧のヴァンスカ氏ならではのもので、個性的なベートーヴェンとなっておりました。
4楽章のドライブ感も素晴らしかったですね。
鈴木さんが引っ張る読響のヴィオラーズは殊の外強力でした。

ヴァンスカ氏と読響のベートーヴェン・サイクルは第九を以って完結ですが、また別の企画を期待します。
勿論、北欧物ではない新境地で。

読売日本交響楽団のウェブサイト：
http://yomikyo.or.jp/index.php

響人第2回公演

もんど — 2009-12-17T17:04:05+09:00

遠山さやかさんをお目当てに観に行った第1回公演でしたが、思ってた以上に色々と面白かったので再びです。あれからもう半年か。早いですなぁ。。

●12月13日　響人第2回公演　お月さまのジャン　ソワレ（ザムザ阿佐谷）

ジェフ：吉原光夫　マルスリン：上田亜希子
クローテール：高橋卓爾　リシア：広瀬彰勇
ルイズ：末次美沙緒（友情出演）　エティエネット：伊東瞳

＜構成・演出＞広瀬彰勇

ピアノ演奏：藤本藍

【感想など】
ゲストの女優陣については、上田さんをJCSで観たかどうかぐらい。
末次さんは、ビデオで観たNHK放送夢醒めのマコママです。

前回は一応、四季時代に熱い視線を送っていた遠山さんの舞台復帰ということで自分が相当ハイになってましたが、今回は冷静です。

初のザムザ阿佐谷。
駅から近いが、飲み屋街の路地みたいなところにありました。
中央線のあの近辺ってのはどこも景色が同じに見える(笑）
地下に潜ると前回とよく似た洞穴のような小劇場があります。何と土禁です。
雛壇状の客席があって、パイプ椅子じゃないけど座布団座り。
自分は上から3段目くらいかな？の大体センターに陣取って斜め上から見下ろす感じ。前席と段差が結構ありまして特に問題なく観れましたが、うっかりすると前の人に蹴りを入れてしまいそうです。

先の読めない展開とフランスらしい長セリフ、役者の熱気（プラス会場の暑さ）に頭がクラクラしました。
一応コメディに分類されるんだろうな。
フランス映画もそうですが、何だかよくわからないけど喋りまくってる。吉原ジェフと上田マルスリンの二人が凄まじい多さです。
舞台に姿がある時は、殆ど機関銃のように喋ってる二人でした。

吉原ジェフが登場すると、軽く笑いが。「うっそー。」ザワザワ+クスクスってやつです。
何て失礼なんだ！ですが自分も笑いました。
今日までの刷り込みイメージと全然違います。前回は長距離トラックの運ちゃんか何かでイメージとイコールだったのですが、この度は全く別物となっております。　
品種改良等も手がける花屋さん。髭無しの7・3分け、ユルい口調。暖簾に腕押し、糠に釘。
役者としては今回の方が演じ甲斐があったと思うし、見事な変わりっぷりでした。

上田マンスリン（ジェフに言わせるとリリー）の、平然と思った通りのことをそのまま口に出してしまうエキセントリックぶりは、芝居で観ているのは楽しいが付き合ったら大変だろう。
衣装が比較的地味で清楚系。「私、脱いでも凄いのよ。」路線で暴走気味の方ならもっと良かった。

広瀬リシア、マンスリンの元旦那ってことですが、ビジュアル的には相当無理がある（笑）
キャバクラに通ってくる部長さんとかヤクザとその情婦とかと勘違いしそうです。
コート着て、コートのベルトまでがっちり結んだ出で立ち。大昔のフランス映画でよく観たな、こんな格好。
色々無理だろーって突っ込みつつ、この人の存在感は大きいです。

卓爾くんは、きっと前回の方が役作りに苦心したと思いますが、チェック柄主体のファッションで吉原ジェフとの漫才コンビのような掛け合いには、しこたま笑わせてもらいました。

伊東さんと末次さんは出番は少なかったですが、やはり演技は上手いですね。
末次さんはほとんど冒頭だけなのに、お客さんと更にはジェフも、この芝居の雰囲気に誘うに十分でした。

これだけの個性派ベテラン勢が最近一気に抜けてるんだから、厳しいのう四季も。

自分の観た回は満席でして、もうキツキツでびっしり入ってました。
雰囲気的には、現/元四季の役者がかなりいたのだろうとは思うものの、すぐ近くにいた吉沢梨絵さん以外は分かりませんでした。

響人のファミリーメンバーなるものがパンフに載ってまして、
種石多喜人　上原愛　遠山さやか
とありました。遠山さん、また出てくれる可能性がある？

次回は4月23～25日、「オーファンズ　～孤児たち～」という骨太の芝居だそうです。

Artist Company 響人　ウェブサイト：
http://hibikibito.cocolog-nifty.com/

ウェストサイド　アンコール公演

もんど — 2009-12-14T19:37:54+09:00

2年前のキャスボ騒動の頃でしたね、これやってたのは。
ぐるっと回って戻ってきました。

本日12月14日のキャスト発表で大変珍しい事態となってましたね。
とりあえず、記念に保存しました（笑）
何が起こったのでしょうか？？

●12月13日　ウェストサイド物語　マチネ（四季劇場”秋”）

（ジェット団）
リフ：荒川務　トニー：福井晶一
アクション：大塚俊　A・ラブ：大塚道人
ベイビー・ジョン：厂原時也　スノーボーイ：澤村明仁
ビック・ディール：丹下博喜　ディーゼル：朱涛
ジーター：丹下博喜　
グラジェラ：高倉恵美　ヴェルマ：村上智
クラリス：小澤真琴　ポーリン：海野愛理
エニイ・ボディズ：木内志奈　

（シャーク団）
マリア：高木美果　アニタ：樋口麻美
ロザリア：岸本美香　コンスェーロ：村上絵里子
テレシタ：高橋亜衣　フランシスカ：井藤湊香
エステラ：八鳥仁美　
ベルナルド：荻原隆匡　チノ：畠山典之
ぺぺ：水原俊　インディオ：神谷凌
アンクシャス：玉城任　ファノ：内御堂真
ニブルス：小野功司

（大人たち）
ドック：山口嘉三　シュランク：志村要
クラプキ：石原義文　グラッド・ハンド：川口雄二

ソプラノ・ソロ（Somewhere）：久居史子

コンダクター：平田英夫

【感想など】
生オケでやるとは思ってませんでした。それは良かったのですが、相変わらずラッパがイマイチでしたなぁ。
序曲のマンボも掛け声がずっこけた。
先日、シンシナティ響が来日した時にバーンスタインのシンフォニック・ダンスやってまして、良い演奏してたので少し参考にしたらどうでしょう？

キャストを昨年京都で観たところからコピペしてくると、ミニーとマルガリータがリストラされてました。マルガリータは「♪アメリカ」に出てこないからか。

福井トニーが初見でした。結構観てるんですけどね、ウェストサイド。
最近は一人状態の気がします、福井トニー。
鈴木涼太君の喉を破壊したらしいトニーナンバーなんですが、福井さんも阿久津トニー同様上手い具合に歌いこなしてました。
福井さんのキャラが伝わってくる、実直そのもので男気溢れるトニーな上に、いつもながらいい声であります。
しかしなぁ、坊主頭に髭面の方がいいですよ、福井さんの場合。アレが目立たないし…。

自分は樋口さんのアニタは最も嵌まった持ち役だと思ってまして、「アメリカ」で最も華があるのは樋口アニタです。
そういう部分が無いと、例の場面が毎度観てて重苦しさにウンザリしますんで。

めっさ良いところと微妙な所が混在して悩ましい高木マリア。
TPOを考えてくれればなぁ、あのVib。
何だかんだで外人部隊の正統派ヒロインで残ってるのは夢子ちゃんと高木さんの二人になってるんですよね。

久居さんが歌う、ボーイ・ソプラノ風Somewhereが大変新鮮でした。

劇団四季「ウェストサイド物語」ウェブサイト：
http://www.shiki.gr.jp/applause/wss/index.html

隅田川に万葉集

もんど — 2009-12-14T17:02:15+09:00

先日、グレーテルを演じていた小林沙羅さんが出演するということでチケを購入。
文化会館は独自に面白いことをやってたのですね。

●12月11日　東京文化会館　舞台芸術創造プログラム（小ホール）

オペラ演奏会形式

（第一部）
＜隅田川＞
音楽：千住明　台本：松本隆

(第二部）
新作初演　
＜万葉集＞～明日香風編～
音楽：千住明　台本：黛まどか

【出演】
指揮：大友直人

額田王（万葉集）/狂女（隅田川）：小林沙羅（ソプラノ）
鏡王女（万葉集）：富岡明子（メゾ・ソプラノ）
中大兄（万葉集）/商人（隅田川）：中嶋克彦（テノール）
大海人（万葉集）/渡し守（隅田川）：和田ひでき（バリトン）

合唱：二期会合唱団

（演奏）
野口みお（Fl）　蠣崎耕三（Ob）　重松希巳江（Cl）　吉田將（Fg）　井上美江子（Hrp）
深山尚久（Vn）　松崎千鶴（Vn）末永千湖（Vn）　川口尭史（Vn）
桑田穣（Va）　中村翔太郎（Va）　三宅進（Vc）　荒庸子（Vc）　渡邉恭一（Cb）

【感想など】
この手の演奏会は例え小ホールであっても客席を埋めるのは難しそうですね。
まぁその結果、直前でも前方センターが取れたりするわけですが一長一短です。
どういう客層なのか興味があります。
クラヲタにはありえないことですが、大友直人氏のことを「あの指揮者、見たことある。」なんて会話が聞こえました。

自分の歌のお姫様になりかかってる小林沙羅さんのソプラノです。
外見からくる印象とは違う、肉厚で芯がある声に素直でシンプルな歌い方が心地良いです。
クラシックの「声楽×2歌い」してないところが、まさに自分が求めているところにぴたり嵌まりました（笑）
読響のシアターオペラ「トゥーランドット」にも出演(リューです)してたようで、もうちょっと早く彼女の名前を知ってれば行ったのですが残念です。
読響アワーの放送には間に合ったので当然録画保存してますが、JCS歌舞伎版のような隈取メイクは微妙ですね。
話は違いますが、指揮者の井上みっちーさんがマント着て登場ってのはクラヲタには笑えるポイント（良い意味です）。
オペラにおいて、指揮者がさりげなく目立とうとしたりして、どういうことでしょうかねぇ。

今回はグレーテルにおいて、お下げ髪で口のまわりにチョコをつけていた人とは思えない大人の女性でした。
前半の隅田川ではクリーム色、後半の万葉集では落ち着いたピンクのドレスで登場です。
隅田川は能が大元のようですが、聖子ちゃんの曲の詩で有名な松本隆氏が台本ということでして、マジですかの世界です。
彼女の声質上、隅田川みたいな大人のファンタジードラマを淡々と表現したものは染みます。
大げさにオペラチックにしない沙羅さんの解釈も、自分には大変好感を持てるものでした。

後半は、メゾ・ソプラノの富岡さんが加わっての万葉集。
台本の黛まどかさんの伏線プレトークによると、華々しく表舞台で生きた額田王に比べ、鏡王女は地味で陰で生きた女性ということらしい。
実際二人が並んでみると、メイクの関係でキャラが逆なんじゃないかと思いましたが(笑）
眉間にしわが寄ってる系の隅田川に比べ、終始ニコニコの沙羅さんでした。
富岡さんの華やかなメゾも興味深い。

音楽は千住明氏で、これらの台本に合わせた書き下ろし。
ブラスがいない室内小オケで雅楽的な響きを漂わせながらも、親しみやすい易い映画音楽のような曲でした。
氏のコメントの通り、万葉集がスイートでしたね。トロトロってほどではないと思いましたが。

隅田川の子役で出てきた女子高生？はどういう立場の人なんでしょうか。
登場は「♪お母さま」を繰り返し呼びかける歌でしたが、出演者募集とかで選ばれる？

ふと気がついたのですが、沙羅さんの生歌を聴いた2回が、いずれも日本語という珍しい状況でした。
マーラーの4番は日本語以外の良い機会だったのですが、諸事情により千葉まで詣でるしかなさそうです。。

ソプラノ歌手　小林沙羅さんのウェブサイト：
http://www.sarakobayashi.com/

東京文化会館のウェブサイト：
http://www.t-bunka.jp/

55歩で300回、ソンダンとして1000回記念

もんど — 2009-12-07T18:02:50+09:00

贔屓あっての博多でしたが。。。
東京ではありそうもないメンバーがシンガー枠に揃いました。

●12月5日　劇団四季ソング＆ダンス 55ステップス　マチソワ（福岡シティ劇場）

*** ヴォーカルパート ***
金森勝　高井治　田中彰孝
井上智恵　鈴木ほのか　木村花代

*** ダンスパート ***
金久烈　萩原隆匡　鎌滝健太　斎藤准一郎　徳永義満　
前田順弘　新庄真一　君島龍矢　花島佑介
泉春花　加藤久美子　須田綾乃　駅田郁美　今彩乃　
徳江みさほ　原田麦子　柴田厚子　岡村美南　小菅舞

【感想など】
花ちゃんの55歩は、昨年末から年初のわずか数日間にシンガー1枠で東京公演に出演したのみのはず。
この時は唐突でやりくりがつかない上に、前予は全く×でした。
通常に押さえたチケでかろうじて観れたのは、花組に忠誠を誓った日頃の行いの賜物。
今回は姉さん1枠から、今まで何故だか叶わなかった娘3枠。
熱心な花組であっても博多にはおいそれとは飛べませんが、花ちゃん以外のシンガーも自分には喜んで旅立てるメンバーが揃っていてこれを逃す手はない。
紙クズになる前に使わねばと思っていたJALのクーポンが有効活用できました。

自分が東京で観たのは今年の正月明けだから、うろ憶えだけれども少々演出が変わった模様。
生バンドがカラオケに。従って幕が開く時はでかいミラーボールがセンターに鎮座してます。
ミラーボールに拍手が起こってましたが、福岡のお客さんは優しいんだなぁ。
ノートルダムの「♪僕の願い」は男性3枠担当、「♪トプシー・ターヴィー」は1枠だったのが逆に。
これはメンバーによって変えるのかも、ですけど。
2幕最初の「♪夢を配る」ではダンサー枠の加藤久美子さんがソロ歌ったり挨拶したりと、マチネを観た後に公式で調べ、どうやらご当地バージョンだということを知る。
ヴァリエーションズ（パガニーニ・ラプソディ）のソロも加藤さんですが、体格を生かしたダイナミックなダンスで坂田さんより自分は良かったと思いました。フェッテはソワレの方が決まってた。

お目当ての花ちゃんですが、アプローズで出てきた時から観た事ないぐらい力の入りっぷり。
そういう演目ではあるけど非常に新鮮です。
あまりめいっぱい歌うと音程が不安定になるのだが、そんなことはお構いなしぐらいの勢いでした。
想像がつかなかったのはシャドランですが、イメージを覆すソウルフルな歌い廻し。
花ちゃん、低音でドス効かせも十分過ぎるぐらいいけるじゃないか。ダンサーに混じっての空手ダンスも浮いて悪目立ちすることなく。
ソンダンのソフィでは完全ヘソ出しとはいかないものの、シャドランから180度のサラサラささやきソプラノによるアイ・ハヴ・ア・ドリーム。
まだドナ・ダイナモスに入る必要ないでしょう（笑）
一番観たかった人魚姫アリエルは、これこそ遠路はるばる来た甲斐があったってもんです。
後半は3枠の出番は少ないけど、ほのかさんグリザと花ちゃんシラバブというソンダンならではのメモリーが聴ける。
しかも今の横浜より全然良かったりして。
その他、ゴッド・ヘルプ（キャンドル持ってる）やユタのナンバー（姿は見えないので多分）でもバックコーラスに入ってる。声で気がつきました。

サイゴンのエレンが良かったほのかさんは、ボーイッシュなビジュアルとソウル系のパワーボーカルでひたすらかっこ良く、アムネリスなんかすぐにでも出れそうな感じ。
四季にはいないですね、このタイプ。

スンラさんは、ダンスはタガーだけど歌はユダ、動きが全部ユダ（特に歩き方）なのには笑いましたが、持ち役のスーパースターを筆頭にどの曲も猛烈熱唱です。
チェなんか特に観てみたいですね。ちょうど来年早々やるんだし。
高井さんのバリトンともいい組み合わせでした。

ダンサーチームは知らない人多ですが、松島さんや岩崎さん、坂田さんや高倉さん、斉藤さんもいない中、よくまとまってる印象。
萩原さん、加藤さん、須田さんあたりが中心かな。凄い飛び道具の使い手がいましたが、多分器械体操の前田くん？
アイーダで目に留まった須田さん（公式によると”すーさん”）は、ムードメーカー的役割も果たしていそう。
パワフルなダンスに加え、見るからに愛嬌があって盛り上げ上手。

55歩張り付けの刑に合っているバトントワラーの春花ちゃん、神業は健在でしたがこの後全国回り？
神業を特技に持ってるが故の受難ですが、燃え尽きなきゃいいけど。

さて、特別カテコがあることを劇場に着いてからキャスト・シートで知りました。
55歩の300回記念週に加え、マチネがソンダン通算1000回記念だったそうで。
四季のカテコは演出の内ですが、これはカテコというより新しく本編を追加したも同じで力が入ってました。
出来も大変良くて、昨今のカテコでトップクラスの得した気分です。正直に感動。
公式に動画で紹介してほしいですよ。
センターに花ちゃん、下手にスンラさん、上手に高井さんが並び、お客さんに記念の挨拶がありました。
マチネの花ちゃんは挨拶中から今にも泣き出しそうで、もらい泣きしそうになった自分はバカです。
高井さんの「花束をお客様に。」という洒落たセリフと共に開幕。
１．ハレルヤ
智恵さんのリードに合わせて、出演者総出のゴスペル風ハレルヤ・コーラス。
客席と舞台が熱気で一体に。
２．シングシングシング
ダンスチームのスイング・ダンス。ひたすらかっこ良かった。いい群舞ですね。
３．ザ・ヴォールツ・オブ・ヘブン
シンガーチームの絶叫に近い歌いっぷりが素敵。こういうノリは「春のめざめ」だけではなかったのか。

どーせなら男性シンガー3枠はあの人でも。
客席が(￣Д￣；；状態で静寂に包まれるというタガーナンバーを体験してみたかったですね。

劇団四季「ソング＆ダンス 55ステップス」ウェブサイト
http://www.shiki.gr.jp/applause/songdance55/index.html

復調？の兆しが見えた脱線トリオ

もんど — 2009-12-03T02:57:06+09:00

谷口ランペは無かったことになるんでしょうね、結局。
自分としては、望み得るところにおいて、かなりGoodなキャスト状況。

●12月2日　キャッツ　ソワレ（キャノン・キャッツ・シアター）

グリザベラ：木村智秋　
ジェリーロラム(=グリドルボーン)：金平真弥
ジェニエニドッツ：鈴木由佳乃　ランペルティーザ：愛沢えりや
ディミータ：団こと葉　ボンバルリーナ：西村麗子
シラバブ：五所真理子　タントミール：原田真由子　
ジェミマ：撫佐仁美　ヴィクトリア：千堂百慧　
カッサンドラ：蒼井蘭　
オールドデュトロノミー：種井静夫
アスパラガス(=グロールタイガー)
バストファージョーンズ：村俊英
マンカストラップ：芝清道
ラム・タム・タガー：阿久津陽一郎　ミストフェリーズ：松島勇気
マンゴジェリー：川東優希　スキンブルシャンクス：岸佳宏
コリコパット：金子信弛　ランパスキャット：桧山憲
カーバケッティ：松永隆志　ギルバート：入江航平
マキャヴィティ：青山祐士　タンブルブルータス：川野翔

【感想など】
博多どうしようと悩みつつ、とりあえず横浜では初めて回ってきました。

ネーミング：タント　驚いたもんだ：脱線トリオに気を取られた　握手：ジェニエニ、デュト　

金平真弥ちゃんが本来あるべき姿のジェリロに戻り、撫佐ジェミマと「地獄抜け姉妹」コンビを再び結成。
おばさん猫のはずなのに、かわい過ぎる由佳乃さんのジェニエニも加わって、大体好きなキャストが揃った感じとなりました。

◎金平ジェリロ
ちらっとアムネかと思ったが、とりあえず予想されたスライド。
ガスナンバーのブレスの位置が変わった上に小休止気味という技を用いて、かなり大胆に伴奏とずらしてきます。
グリドルは「かったるー、やってられまへんで。（大阪弁）」が聞こえてくるようです。本領発揮！？
表情も分かりやすくて面白いけど、なんせノリの良いツンデレぶりがいい。
メイクは眉毛がはっきりと濃くなった白が減った、かな？？

◎撫佐ジェミマ
娼婦猫は上がぶらさがり、下が上ずりと正直なところ修正要だと思いました。
「♪誰にも言えない」の迫力からするとドス音域は得意なのかなぁ。
ま、3ヶ月ぶりの撫佐ちゃん。美猫っぷりは健在ということで。

その他、五所バブは結構音程修正しましたね、メモリー。
でも五所バブが一番活き活きしてるのは間違いなくボールのダンスです。
愛沢ランペと由佳乃ジェニが目の前ってことが多かったが、どっちを取るか迷います（笑）
じーしん君のコリコメイクは…似合わねぇー。そもそもコリコ顔じゃないかと。

脱線トリオはそろそろ本来の自分を殺すことに耐え切れなくなってきたとか。
あと少しですかな。
最も辛抱たまらん状態なのは松島ミストと思われます。”いらんこと”をちょこちょこやり始めてます。
阿久津タガーはごむぅもダンスもかなりグタグタになってきた。
そこで芝マンの足元が怪しくなってる（酔ってるだけかも知れませんが）のが気にかかる。
脱線トリオがあるべき姿を取り戻すころには、変わっちゃうだろうなぁ。

木村グリザは、まぁ、五反田の時よりは良くなったかと思うものの、とにかく声のトーンが明る過ぎるのと、なぜか付点音符系の跳ねるメモリーなのがイマイチ、イマニです。

ゴミ機関車の演出ですが、ヤカンが従来通り大きくなり、汽笛の煙もガス灯からではなくヤカンから出る様に戻ってました。

タガー〆は無いことに変わりなく、が、カテコ最後はグリザになったみたいです。

劇団四季「キャッツ」のウェブサイト：
http://www.shiki.gr.jp/applause/cats/index.html

2年ぶりレミゼ

もんど — 2009-11-30T15:54:41+09:00

今更ながらではありますが、エントリーし忘れていました。
消すのは忍びないので…

●11月8日　レ・ミゼラブル　ソワレ（帝国劇場）

ジャン・バルジャン：別所哲也　ジャベール：岡幸二郎
エポニーヌ：笹本玲奈　ファンテーヌ：今井麻緒子
コゼット：菊地美香　マリウス：藤岡正明
テナルディエ：三谷六九　テナルディエの妻：森久美子
アンジョルラス：原田優一　ガブローシュ：吉井一肇
リトル・コゼット：飯田汐音　リトル・エポニーヌ：吉井乃歌

(アンサンブル)
グランテール：伊藤俊彦　クールフェラック：清水裕明
ジョリ：中本吉成　コンブフェール：近藤大介
フイイ：石井一彰　レーグル：港幸樹
バベ：櫻井太郎　ブリジョン：藤田光之
プルベール：野島直人　モンパルナス：田中裕悟
クラクスー：五大輝一
買入れ屋：荒井小夜子　マテロット：清水彩花
ファクトリーガール：藤咲みどり　ジベロット：深野琴美
ダム：児玉奈々子　少年１：岡村さやか
少年２：里奈　かつら屋：亜久里夏代

指揮：若林裕治

【感想など】
本田美奈子さんの「オン・マイ・オウン」や「命をあげよう」を生で聴いてみたかった。
これからもずっとそう思うことになるんでしょうね。

ミーマイとヴァイオリン弾きをさぼってしまいました。
玲奈ちゃん、すいません。
そういうわけで、玲奈ちゃんエポは必須として、やっぱりスターズがあるから岡ジャベ。クリスで好印象だった原田君のアンジョに森久美さんもいるってことで、この日を選びました。

玲奈エポですが、前からこんなに顔をスス？泥？塗ってたかなぁと思うエポ。
オン・マイ・オウンは心情を叩きつけるような絶叫系の歌になっておりまして、パンチがあります。
聴くからに気持ちが乗ってる歌ってのはいいですね。

岡ジャベのスターズも星が落ちてきそうなのでした。
東宝系でこの手の歌は、自分には岡さんが一番だな。

自分はマリウスとアンジョの住み分けがよく分からないのですが、原田君はマリウスでもいけそうな気がします。
カフェソング、いいと思いますけどね。

今井ファンテは歌を聴いた時、宝塚出身かと思いましたが（鳥原さんの歌い方に似てる）、全然違いましたね。
薄幸な感じはよく出ていたのですが、歌は個人的には細かいビブラートを掛け続ける苦手にしている歌い方でした。

菊地コゼットは2年前も観たのですが、歌の線は細いけどかなり上手くなってる印象でした。

森久美さん、いやぁ、場所とりますね（笑）
また一回り大きくなった気がしたのだが、錯覚でしょうか？？
相変わらず演技なのか地なのか分かりませんが、面白いんでどうでもいいです。

しかし似ておる、リトル・コゼットとバッハのマタイのとある曲。

東宝ミュージカル「レ・ミゼラブル」ウェブサイト：
http://www.tohostage.com/lesmiserables/index.html

組み合わせの妙から、とてつもない名演が出現する

もんど — 2009-11-26T02:01:43+09:00

噛み合ったら凄いだろうなと思っていました、この巨匠と名門の組み合わせ。
実際は予想を遥かに凌駕する、とてつもないものでした。

ブロムシュテットさんがカペレと録音したブルックナーは自分の愛聴盤です。

●11月23日　チェコ・フィルハーモニー管弦楽団演奏会（サントリーホール）

ブルックナー：交響曲第8番ハ短調（ハース版）

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット
管弦楽：チェコ・フィルハーモニー管弦楽団

【感想など】
弦のチェコ・フィルとよく言われますが、チェコ・フィルの多々ある音源を聴いていてまず超一級だと思うのは、自分は強靭なブラス・セクションだと思ってました。
弦も勿論上手いんですけど。

ブロムシュテットさんは82歳って信じられませんが、足取りもしっかりだし、長身から振り下ろすタクトは、無骨だけど確信に満ちていました。
当日はブル8の１時間30分、全く集中力が途切れず。暗譜です。
オケは対向配置で、コントラバスは1/4円周で1列に並ぶ型でした。

演奏については、自分の貧弱なボキャでは表現出来ない。
一生のうちにそう何回も出会うことは無いであろう、超弩級の名演が出現しました。
ブルックナー聴いて涙腺が緩んだのは初めてです。
あの場にいた自分を幸せに思います。

あんな地鳴りのような、それもカテコが進むにつれてどんどん音がでかくなる拍手も聞いたのは初めてですね。

最後、フライング拍手がいたのは残念。何で我先にと拍手やブラヴォーを言いたがる低レベルの輩がいるのか、自分には理解できないな。

サイン会に参列しました。長蛇の列でしたが、マエストロの元気な声が通路に響いていました。
マエストロにとっても、会心の出来だった様子です。

チェコ・フィルハーモニー管弦楽団の公式サイト：
http://www.ceskafilharmonie.cz/